by tatoCon «The Congress of Animals», el visionario Jim Woodring cuenta en una larga historia las aventuras sin sonido de su «animal divertido» Frank.
El fantástico universo de Woodringde la relación convincente entre el texto y la imagen , entre la narración – enjaulada o no en el globo y los subtítulos – y la credibilidad de las secuencias visuales. Sin embargo, este medio, en más de un siglo de historia, ha socavado repetidas veces la tesis antes mencionada, re modulando la relación entre el texto y la imagen en formas nuevas y diferentes.
Un ejemplo es el cómic mudo, en el cual, como su nombre lo implica, falta por completo la parte textual: es decir, el pacto implícito entre autor y lector en el que las letras y los signos se convierten en la transposición visual de los pensamientos y palabras de los personajes ; estos deben ser interpretados.
Sin esta premisa simple, podemos abordar una caricatura muda, el congreso de animales de Jim Woodring, recién publicado en Italia por Coconino , sabiendo que detrás de las páginas sin texto compuesto por el autor estadounidense hay una larga y noble historia .
Tratemos de imaginar el texto y la imagen como los elementos colocados en uno de los dos brazos de las escalas de una abuela: si uno de los dos falla, depende del otro para compensar la ausencia para mantener el equilibrio en equilibrio.
Esto es, en primer lugar, funciona perfectamente en la segunda historia larga publicada por Woodring y ve aquí protagonizada por su famoso Frank, conejo dentado antropomórfico, que actuó en el pasado una serie de cuentos establecidos en el mundo ficticio de Unifactor.
No hay texto? Bien, será el aspecto gráfico el que asume la responsabilidad total de acompañar al lector en las más de cien páginas (significativamente no numeradas) que componen el volumen. Para hacer esto, el autor confía en su lenguaje de historieta típico y metódico , que está injertado en una poderosa veta surrealista para crear paisajes y personajes oníricos de gran impacto visual.
La trama es muy simple: el apático Frank pasa sus días en su casa, hasta que el mundo exterior lo empuja a un viaje extraño en el que tendrá que lidiar con los eventos que suceden paso a paso para volver al su tranquila vida doméstica.
La dinámica es típica del viaje del héroe (si podemos llamar al ingenuo e inocente Frank), pero lo que es sorprendente es la extraordinaria capacidad creativa que Woodring pone en juego para construir su mundo de fantasía .
«Si el radar está diseñado para captar señales de objetos materiales conocidos, es fantástico que capture las señales de los platillos volantes. El sello distintivo de lo fantástico es el de ser un inicio inusual, un enganche agonizante a la regla reconocida, una aparición »
[C. Roy, «The Fantastic Arts» (1960), ed. it., Il Saggiatore, Milán 1961, p. 14]
Así que hace varios años Claude Roy definió la categoría de «fantástico», distinguiéndolo del más «dócil» y tranquilizador «maravilloso».
El congreso de animales. El fantástico universo de WoodringDe acuerdo con la categorización de Roy, The Animal Congress es totalmente fantástico , debido a su capacidad para mover el listón de los acontecimientos un poco más allá, lo que hace que el pobre Frank se sumerja en nuevas y sorprendentes aventuras. Antes incluso de entender cómo moverse para avanzar, de hecho, el protagonista debería preguntarse dónde y qué reglas gobiernan este breve fragmento de la vida surrealista. Pero Frank, dijimos, es un ingenuo, y esto juega a su favor al permitirle saltar de un solo salto a los acertijos más apremiantes.
Si queremos probar un gancho, o mejor dicho, una sugerencia, podemos pensar en las aventuras de Jones, el gato del campo creado por la reelaboración de la épica canción dylaniana por otro gran visionario de la historieta, Franco Matticchio. Ambos autores muestran una capacidad total para desatar la imaginación hacia segmentos de mundos siempre nuevos , empujando a su pequeño protagonista a lidiar con la mente pérfida y fascinante del creador.
Es casi como la famosa línea de Cavandoli – otro padre noble del lenguaje – perdido con Woodring su esencia mínimas, de ahogarse en un universo objeto obsesivo, animales o seres antropomorfos de múltiples ojos – una especie de mundo-panóptico – que se refiere a los visionarios vanguardistas Max Ernst o Dalì, para alcanzar los silencios metafísicos de los Baños Misteriosos y las Plazas de Italia por de Chirico.
El iperpreciso firmar, casi obsesiva, en el que la pendiente simula inteligentemente los signos claros de la impresión del woodblock transmite un lenguaje visual en el que el claroscuro está dada por el cambio de espesor de líneas onduladas, a través del cual Woodring da rienda suelta a una de horror vacuo que deja fuera ni siquiera el detalle de fondo más diminuto , destacando por el contraste la bonanza simple del signo que crea el mismo Frank, al mismo tiempo héroe y antihéroe, clara y sabiamente fuera de lugar en este universo visionario y complicado.
Fuente: Los pasio Bianco Italia
